Кураторски Кът

Какво прави Великият Гетсби за Джаз епохата

Зелда Сайре Фицджералд и Ф. Скот Фицджералд от Харисън Фишър, 1927; Пастел Conté върху картон; Национална портретна галерия, институт Смитсониън; подарък на дъщерята на Фицджералд, г-жа Скоти Смит





Ейми Хендерсън, куратор в Националната портретна галерия, пише за всички неща поп култура. Последният й пост беше на технологични революции .

Като човек, който обожава пайети и пера, аз бръмча в очакване какво Ню Йорк Таймс е дублирал един изключително приятен филм, новата филмова версия на Баз Лурман на Великият Гетсби. Ще харесвам ли Лео Ди Каприо като Гетсби? Ще предаде ли музиката на Jay-Z фантастичния дух на High Flapperdom?



На Скот Фицджералд се приписва фразата „Джазовата епоха“ в заглавието на неговата колекция от разкази от 1922 г., Приказки от джаз епохата . Той също така се превърна в неговия шумещ хроникьор в ранните си романи Тази страна на рая (1920) и Красивата и проклета (1922), заедно с друга колекция от разкази, Пеперуди и философи (1920). Публикувано през 1925 г., Великият Гетсби е квинтесенцията на този период от творчеството му и предизвиква романтизма и примамливостта на неговата джаз епоха - години, които започват с края на Първата световна война, появата на избирателното право на жените и забраната и се сриват с Големия крах от 1929 г. —Години се натрупват в джин за вана и рев на бунт на поколенията. Както Коул Портър писа, в по-стари времена един поглед на отглеждане / се гледаше като на нещо шокиращо, / Но сега Бог знае, / Всичко става. Ритъмът на двайсетте беше градски и стакато: излязоха генетични социални танци; влезе Чарлстън. Всичко преместен: автомобили, самолети, дори движещи се картини. Косата беше подстригвана, а цигарите бяха новата модна диета.

как беше Мария кралица на шотландците, свързана с Елизабет

Глория Суонсън от Николас Мурай, ок. 1920 (отпечатана 1978 г.) (c) Учтивост
Фото архив на Николас Мурай; желатинов сребърен печат; Национален портрет
Галерия, институт Смитсониън

Според неговия биограф Артър Мизенер, Фицджералд написа неговият агент Максуел Пъркинс през 1922 г.: Искам да напиша нещо ново. . . нещо необикновено и красиво и просто. Както днес, новостта се подхранва от иновациите, а технологиите трансформират ежедневието. Подобно на начина, по който социалните медии и iPhone оформят нашата култура сега, двадесетте години избухнаха с революционното въздействие на немите филми, радиото и записите. Нови звезди изпълниха медийния пейзаж от Рудолф Валентино и Глория Суонсън, за да Пол Уайтман и Гершуинс . Културата на знаменитостите процъфтяваше и блясъкът беше вътре.



Пол Уайтман в „Крал на джаза“ от Джоузеф Грант, 1930; Индийско мастило и
молив върху хартия; Национална портретна галерия, институт Смитсониън; подарък
на Карол Груб и Дженифър Грант Каструп

Придружен в стил на живот на шампанско от съпругата си Зелда, въплъщение на идеалния му флапер, Фицджералд беше завладян от блясъка и блясъка на епохата. Неговата история Диамантът толкова голям, колкото Риц , той призна , е проектиран в познатото настроение, характеризиращо се с перфектна жажда за лукс. По времето, когато пише Гетсби, парите му бяха положително лирични: когато той описва очарованието на Дейзи, Гетсби казва : Гласът й е пълен с пари и разказвачът Ник обяснява, това беше. Никога преди не съм разбирал. Беше пълно с пари - това беше неизчерпаемият чар, който се издигаше и падаше в него, неговата джунгла, песента на чинелите.

Фицджералд признава наличието на тъмната страна на парите, когато Ник описва Том и Дейзи: Те бяха невнимателни хора - те разбиха нещата. . .и след това се оттеглиха обратно в парите си. . .и оставете други хора да изчистят бъркотията, която са направили. Но героят му Гетсби е романтик. Той беше самоизработен човек (парите му идваха от буутлегинг) и илюзиите бяха жизненоважни за мирогледа му. Фицджералд веднъж описани Способността на Гетсби да мечтае като цялата тежест на този роман - загубата на онези илюзии, които придават такъв цвят на света, така че да не ви интересува дали нещата са верни или неверни, стига да участват в магическата слава.

Рудолф Валентино от Йохан Хагемайер, ок. 1921; желатинов сребърен печат;
Национална портретна галерия, институт Смитсониън; Алън и Лоис Фърн
Фонд за придобиване

Гетсби вижда парите като средство за осъществяване на нетленната си мечта. Когато Ник му казва: Не можете да повторите миналото, Гетсби е недоверчив: Не можете да повторите миналото? Защо разбира се можете. (Указателна зелена светлина в края на дока: Така че ние побеждавахме, лодки срещу течението, носехме се непрекъснато във времето. ) Като критик Дейвид Денби наскоро написа в неговия Нюйоркчанин рецензия на филма на Лурман: Джей Гетсби „изскочи от своята платоническа концепция за себе си“, а неговите бурни амбиции и внезапната му трагедия се сляха с историята на Америка в нейното самосъздаване и нейните провали.

Това беше Американската мечта в разгара си. Фицджералд завършва Гетсби интонирайки мечтаната си визия за джаз епохата: организационното бъдеще, което година след година се оттегля пред нас. Тогава ни убягна, но това е без значение - утре ще бягаме по-бързо, ще протегнем ръцете си по-далеч. . . .И една хубава сутрин—





^