Италия

Тайните на Колизеума | История

Подът на Колизеума, където бихте могли да очаквате да видите гладка елипса от пясък, вместо това е озадачаващ масив от зидани стени, оформени в концентрични пръстени, вихри и камери, като огромен отпечатък на палеца. Объркването се усложнява, когато слизате по дълго стълбище в източния край на стадиона и навлизате в руини, които са били скрити под дървен под през почти петте века, когато арената е била в употреба, започвайки с откриването й през 80 г. сл. Хр. високо между плочи; каперските и смокиновите дървета никнат от влажни стени, които представляват кръпка от травертинови плочи, туфови блокове и тухлена зидария. Стените и подът носят множество прорези, жлебове и ожулвания, очевидно направени с голямо внимание, но за цели, които можете само да гадаете.

Догадките приключват, когато срещнете Хайнц-Юрген Бесте от Германския археологически институт в Рим, водещата власт в хипогея, необикновените, отдавна занемарени руини под пода на Колизеума. Бесте прекара голяма част от последните 14 години в дешифриране на хипогеума - от гръцката дума за ъндърграунд - и миналия септември стоях с него в сърцето на големия лабиринт.

Вижте къде е полукръгъл резен е отрязан от стената? - каза той, подпрял ръка на тухлената зидария. Жлебът, добави той, създаде място за четирите рамена на кръстовидна вертикална лебедка, наречена капстан, която мъжете щяха да натискат, докато вървят в кръг. Стойката на пистата лежеше в дупка, която Бесте посочи с пръст. Екип от работници в пистата може да вдигне клетка с мечка, леопард или лъв на място точно под нивото на арената. Нищо по-голямо от лъв не би се побрало. Той посочи диагонален процеп, който се издигаше от върха на стената до мястото, където щеше да виси клетката. Дървена рампа се плъзна в този слот, което позволи на животното да се изкачи от клетката направо на арената, каза той.





колко хора, които бяха осъдени като вещици, бяха обесени в salem

Точно тогава работник премина над главите ни, през участък от пода на арената, който служителите на Колизеума реконструираха преди десетилетие, за да даде някаква представа за това как изглеждаше стадионът в своя разцвет, когато гладиаторите се бориха до смърт за забавлението на публиката. Крачките бяха изненадващо силни. Бесте вдигна поглед, после се усмихна. Можете ли да си представите как трябва да са звучали няколко слона?

Днес много хора могат да си представят това за себе си. След проект за обновяване на 1,4 милиона долара хипогеумът беше отворен за обществеността през октомври миналата година.



Обучен като архитект, специализиран в исторически сгради и познаващ гръцката и римската археология, Бесте може да бъде най-добре описан като съдебен инженер. Реконструирайки сложната техника, която някога е съществувала под пода на Колизеума, чрез изследване на скелетните останки на хипогея, той демонстрира креативността и прецизността на системата, както и нейната централна роля в грандиозните спектакли на императорския Рим.

Когато през 1996 г. Бесте и екип от германски и италиански археологи започнаха да изследват хипогея, той беше объркан от сложността и огромния размер на структурите му: Разбрах защо този сайт никога преди това не е бил анализиран правилно. Сложността му беше направо ужасяваща.

Безредието отразяваше около 1500 години на пренебрегване и безразборни строителни проекти, наслояващи се един върху друг. След последните гладиаторски спектакли през шести век римляните изваждаха камъни от Колизеума, които бавно се поддаваха на земетресения и гравитация. През вековете хората пълнели хипогея с мръсотия и развалини, засаждали зеленчукови градини, съхранявали сено и изхвърляли животински тор. В горния амфитеатър огромните сводести проходи приютяваха обущари, ковачи, свещеници, лепилари и чейнджъри, да не говорим за крепост на Франгипане, военачалници от 12-ти век. По това време местни легенди и пътеводители на поклонниците описват рушащия се пръстен на стените на амфитеатъра като бивш храм на слънцето. Некромантите ходели там през нощта, за да призовават демони.



В края на 16-ти век папа Сикст V, строителят на Ренесансов Рим, се опитва да превърне Колизеума във фабрика за вълна, с работилници на пода на арената и жилищни помещения в горните етажи. Но поради огромните разходи проектът е изоставен след смъртта му през 1590 г.

През следващите години Колизеумът се превръща в популярна дестинация за ботаниците, поради разнообразието от растителен живот, който е пуснал корен сред руините. Още през 1643 г. натуралистите започват да съставят подробни каталози на флората, в които са изброени 337 различни вида.

До началото на 19-ти век подът на хипогеума лежеше заровен под около 40 фута земя и цялата памет за неговата функция - или дори съществуването му - беше заличена. През 1813 и 1874 г. археологическите разкопки, опитващи се да достигнат до нея, са възпрепятствани от наводняване на подпочвените води. И накрая, под прославянето на Бенито Мусолини на Класическия Рим през 30-те години на миналия век, работниците изчистиха хипогея на земята завинаги.

Бесте и колегите му прекараха четири години, използвайки измервателни ленти, отвеси, нивелири и щедри количества хартия и моливи, за да изготвят технически чертежи на целия хипогеум. Днес вероятно бихме използвали лазерен скенер за тази работа, но ако го направим, ще пропуснем по-пълното разбиране, което ви дава старомодният чертож с молив и хартия, казва Бесте. Когато правите това бавно, упорито рисуване, вие сте толкова съсредоточени, че това, което виждате, навлиза дълбоко в мозъка. Постепенно, докато работите, в подсъзнанието ви се оформя образът на това как са били нещата.

Разкривайки заплетената история на сайта, Beste идентифицира четири основни фази на изграждане и множество модификации в продължение на близо 400 години непрекъснато използване. Архитектите в Колизеум са направили някои промени, за да позволят нови методи на сценични плавателни съдове. Други промени бяха случайни; огън, предизвикан от мълния през 217 г. сл. Хр., изпотроши стадиона и изпрати огромни блокове травертин, потънали в хипогеума. Бесте също започва да дешифрира странните белези и разрези в зидарията, след като има солидна основа в римското машиностроене от разкопки в Южна Италия, където научава за катапултите и други римски военни машини. Той също така изучава крановете, които римляните са използвали за преместване на големи предмети, като мраморни блокове с височина 18 фута.

Прилагайки знанията си към разкази на очевидци на игрите на Колизеума, Бесте успя да се включи в някакъв дедуктивен обратен инженеринг. Сдвоените вертикални канали, които той открива в определени стени, изглежда, вероятно са пътеки за насочване на клетки или други отделения между хипогеума и арената. Той е работил на площадката около година, преди да разбере, че отличителните полукръгли резени в стените близо до вертикалните канали вероятно са направени така, че да оставят място за въртящите се пръти на големи капстани, които задвижват повдигането и спускането на клетките и платформите . Тогава други археологически елементи са дошли на мястото си, като дупките в пода, някои с гладки бронзови яки, за шахтните шахти и диагоналните вдлъбнатини за рампи. Имаше и квадратни врязвания, които имаха хоризонтални греди, които поддържаха както капстаните, така и подовата настилка между горния и долния етаж на хипогеума.

За да тества идеите си, Бесте построи три мащабни модела. Направихме ги със същите материали, които децата използват в детската градина - клечки за зъби, картон, паста, проследяваща хартия, казва той. Но нашите измервания бяха точни и моделите ни помогнаха да разберем как всъщност работят тези асансьори. Разбира се, всички парчета се съчетаха в компактна, мощна асансьорна система, способна бързо да доставя диви зверове, пейзажи и оборудване на арената. В пика на своята работа, заключи той, хипогеумът съдържаше 60 капстани, високи на всеки два етажа и обърнати от четирима мъже на ниво. Четиридесет от тези капстани вдигнаха клетки за животни по цялата арена, докато останалите 20 бяха използвани за издигане на пейзажи, седнали на шарнирни платформи с размери 12 на 15 фута.

Beste също така идентифицира 28 по-малки платформи (приблизително 3 на 3 фута) около външния ръб на арената - също използвани за декори - които се управляват чрез система от кабели, рампи, подемници и противотежести. Той дори открил следи от отточни канали, които според него са били използвани за източване на Колизеума, след като той е бил наводнен от близкия акведукт, за да организира наумахии или да се подиграва с морски битки. Римляните възстановили тези военноморски сражения с умалени военни кораби, маневриращи във вода дълбоки три до пет фута. За да създаде това изкуствено езеро, сценографиите на Колизея първо премахнаха пода на манежа и подлежащите дървени подпори - вертикални стълбове и хоризонтални греди, които оставиха отпечатъци, все още видими в подпорната стена около пода на арената. (Влажните очила завършват в края на първи век сл. Н. Е., Когато римляните заместват дървените подпори със зидани стени, което прави наводняването на арената невъзможно.)

Бесте казва, че самият хипогеум е имал много общо с огромен ветроход. Подземната сцена на сцената имаше безброй въжета, ролки и други дървени и метални механизми, поместени в много ограничено пространство, като всички изискват безкрайно обучение и пробиване, за да вървят гладко по време на шоу. Подобно на кораб, всичко може да бъде разглобено и съхранено добре, когато не се използва. Цялата тази изобретателност имаше една единствена цел: да зарадва зрителите и да осигури успеха на представления, които едновременно празнуваха и въплътиха величието на Рим.

Отвъд тънкия дървен под, който отделяше тъмния, задушаващ хипогеум от въздушния стадион отгоре, тълпата от 50 000 римски граждани седеше според мястото си в социалната йерархия, варираща от роби и жени в горните трибуни до сенатори и весталки девици - жрици на Веста, богиня на огнището - около пода на арената. Почетното място беше запазено за редактора, човекът, който организира и плати за игрите. Често редактор беше самият император, който седеше в императорската кутия в центъра на дългата северна извивка на стадиона, където всяка негова реакция беше изследвана от публиката.

el greco christ носещ кръста

Официалният спектакъл, известен като това е закон, на който справедливостта и ролята (подходящо и законно гладиаторско шоу), започна, подобно на много публични събития в класическия Рим, с великолепно сутрешно шествие, помпа . Той беше воден от знаменосците на редактора и обикновено включваше тръбачи, изпълнители, бойци, свещеници, благородници и карети, носещи образи на боговете. (Разочароващо изглежда, че гладиаторите не са се обърнали към императора с легендарната фраза „Ние, които сме на път да умрем, ви поздравяваме“, която е спомената заедно само с един спектакъл - морска битка, проведена на езеро на изток от Рим през 52 г. сл. Н. Е.), И вероятно беше малко вдъхновена импровизация, а не стандартен адрес.)

Първата голяма фаза на игрите беше Дивото , или лов на диви звяри, който заемаше по-голямата част от сутринта: същества от цялата империя се появяваха на арената, понякога като част от безкръвен парад, по-често за клане. Те могат да бъдат изправени един срещу друг в диви битки или изпратени от ловци (висококвалифицирани ловци), облечени в лека бронежилетка и носещи дълги копия. Литературни и епиграфски разкази за тези очила се занимават с екзотичната менажерия, включително африкански тревопасни животни като слонове, носорози, хипопотами и жирафи, мечки и лосове от северните гори, както и странни същества като онгери, щрауси и жерави. Най-популярни от всички бяха леопардите, лъвовете и тигрите - dentatae (назъбени) или Африкански зверове (Африкански зверове) - чиито скачащи способности налагаха зрителите да бъдат защитени от бариери, някои очевидно снабдени с ролки от слонова кост, за да попречат на възбудените котки да се катерят. Броят на животните, показани и изклани в престижна венация, е изумителен: по време на поредицата от игри, проведени за откриване на Колизеума, през 80 г. сл. Хр., Император Тит предлага 9000 животни. По-малко от 30 години по-късно, по време на игрите, в които император Траян празнува своето завладяване на даките (предците на румънците), около 11 000 животни бяха заклани.

Хипогеумът играе жизненоважна роля в тези организирани лов, позволявайки на животните и ловците да излязат на арената по безброй начини. Очевидци описват как животните се появяват внезапно отдолу, сякаш с магия, понякога очевидно изстреляни високо във въздуха. Хипогеумът позволи на организаторите на игрите да създават изненади и да създават напрежение, казва Бесте. Ловецът на арената не би знаел къде ще се появи следващият лъв или дали два или три лъва могат да изплуват вместо само един. Тази несигурност може да се използва за комичен ефект. Император Галиен наказва търговец, който е измамил императрицата, продавайки нейните стъклени бижута вместо автентични, като го изправя на арената, за да се изправи срещу свиреп лъв. Когато клетката се отвори обаче, едно пиле излезе, за радост на тълпата. Тогава Галиен казал на глашатая да провъзгласи: Той упражнява измама и след това го е упражнявал върху него. Императорът пусна бижутера да се прибере у дома.

По време на интермецотата между лов зрителите бяха подложени на набор от сетивни наслади. Красиви стюарди минаха през тълпата, носейки подноси с торти, сладкиши, фурми и други сладкиши и щедри чаши вино. Закуски също падаха от небето изобилно като градушка, отбелязва един наблюдател, заедно с дървени топки, съдържащи жетони за награди - храна, пари или дори заглавие на апартамент - които понякога предизвикват жестоки сбивания сред зрителите, които се борят да ги грабнат. В горещите дни публиката може да се наслади спарсиони (пръскания), мъгла, ароматизирана с балсам или шафран, или сянката на свещ , огромна платнена тента, изтеглена над покрива на Колизеума от моряци от римската военноморска централа в Мизенум, близо до Неапол.

Не е предвидено такова облекчение за работещите в хипогеума. Беше горещо като котелно през лятото, влажно и студено през зимата и се изпълваше през цялата година със силни миризми, от дима, изпотените работници, прибрани в тесните коридори, благоуханието на дивите животни, казва Бесте. Шумът беше непреодолим - скърцащи машини, викове на хора и ръмжене на животни, сигнали, подавани от органи, клаксони или барабани за координиране на сложната поредица от задачи, които хората трябваше да изпълняват, и, разбира се, шумът на боевете, които се провеждаха точно над главата , с ревящата тълпа.

В луди меридиани , или обядни игри, престъпници, варвари, военнопленници и други нещастници, обадени признат за виновен , или осъдени, бяха екзекутирани. (Въпреки многобройните разкази за живота на светци, написани през Ренесанса и по-късно, няма надеждни доказателства, че християните са били избити в Колизеума заради вярата си.) Някои дамнати бяха пуснати на арената, за да бъдат заклани от свирепи животни като лъвове и някои бяха принудени да се бият помежду си с мечове. Други бяха изпратени в това, което съвременният учен нарече фатални шаради, екзекуции, организирани да приличат на сцени от митологията. Римският поет Марциал, който присъства на встъпителните игри, описва престъпник, облечен като Орфей, който играе на лира сред диви животни; една мечка го разкъса. Друг претърпя съдбата на Херкулес, който изгоря до смърт, преди да стане бог.

И тук мощните асансьори на хипогеума, скритите рампи и други механизми бяха от решаващо значение за създаването на илюзии. Скали са се прокраднали, пише Марциал, и, прекрасна гледка! Смята се, че дърво, като горичката на Хесперидите [нимфи, които са пазели митичните златни ябълки], е бягало.

След екзекуциите дойде основното събитие: гладиаторите. Докато придружителите подготвяха ритуалните камшици, огън и въдици, за да наказват бедни или нежелани бойци, бойците се затопляха, докато редакторът даде сигнал за действителната битка. Някои гладиатори принадлежаха към определени класове, всеки със собствена екипировка, стил на бой и традиционни противници. Например retiarius (или мрежов човек) с тежката си мрежа, тризъбец и кама често се бореше срещу Изпълнителят (последовател) с меч и носещ шлем с маска за лице, която оставя открити само очите му.

Състезателите се придържаха към правилата, налагани от съдия; ако воин признае поражението си, обикновено чрез повдигане на левия си показалец, съдбата му се решава от редактора, с гръмката помощ на тълпата, която крещи Госпожице! (Уволнение!) На онези, които са се били смело и Лугула Лаш! (Прережете му гърлото, бийте, изгаряйте!) При онези, които смятаха, че заслужават смърт. Очакваше се гладиаторите, получили буквален палец надолу, да нанесат окончателен удар от опонентите си. Печелившият гладиатор събра награди, които могат да включват длан на победа, пари и корона за специална доблест. Тъй като самият император често беше домакин на игрите, всичко трябваше да протича гладко. Римският историк и биограф Светоний пише, че ако техниците вдигнат спектакъл, император Клавдий може да ги изпрати на арената: [Той] по тривиални и прибързани причини ще се съчетае с други, дори от дърводелците, помощниците и мъжете от този клас, ако всяко автоматично устройство или състезание или каквото и да било друго от този вид не е работило добре. Или, както казва Бесте, императорът организира тази голяма партия и искаше кетърингът да протече безпроблемно. Ако не се е случило, ресторантите понякога е трябвало да платят цената.

За зрителите стадионът беше микрокосмос на империята, а игрите му - възпроизвеждане на техните основни митове. Убитите диви животни символизират как Рим е завладял диви, отдалечени земи и е покорил самата Природа. Екзекуциите драматизират безмилостната сила на справедливостта, която унищожава враговете на държавата. Гладиаторът олицетворява кардиналното римско качество на мощност , или мъжественост, независимо дали като победител или като победен в очакване на смъртния удар със стоическо достойнство. Знаем, че беше ужасно, казва Мери Биърд, класически историк от университета в Кеймбридж, но в същото време хората наблюдаваха мита, пресъздаден по начин, който беше жив, в лицето ви и ужасно въздействащ. Това беше театър, кино, илюзия и реалност, всичко свързано в едно.

Том Мюлер Следващата книга за историята на зехтина ще бъде публикувана тази есен. Фотограф Дейв Йодер е със седалище в Милано.

Изучавайки каменната зидария в хипогея в продължение на 14 години, Хайнц-Юрген Бесте озадачава как римляните организират игрите.(Дейв Йодер)

По време на гладиаторски игри на арената, огромна мрежа от машини, задвижвани от човека, накара животни и пейзажи да се появяват отдолу под дървен под, като по магия.(Дейв Йодер)

Работниците натискаха вертикални лебедки, за да задвижват асансьори, които носеха клетки за животни до арената. На снимката е дупка, в която е закотвено едно от устройствата.(Дейв Йодер)

коя година се проведе грес

Вертикалните канали показват къде някога се е издигала платформа.(Дейв Йодер)

По-голямата част от хипогеума - от гръцката дума за „ъндърграунд“ - беше точно под пода на манежа. Скритият участък беше висок на два етажа, дълъг 250 фута и широк 145 фута. Един от 15-те му коридора водеше към Лудус Магнус - полигона за гладиатори и казармата на изток от Колизеума. „Сложността му беше направо ужасяваща“, казва Бесте.(Илюстрации от Inklink Firenze)

Животните, държани в хипогея, влязоха на стадиона на дървена рампа в горната част на асансьор. „Ловецът на арената няма да знае къде ще се появи следващият лъв“, казва Бесте.(Илюстрации от Inklink Firenze)

Първоначално подът на манежа и дървените му опори могат да бъдат премахнати, за да наводнят пространството за подменени морски битки.(Г. Ниспи-Ланди, От „Рома“, от Алберт Кун)

Притворни морски битки престанаха в края на първи век, когато работниците инсталираха постоянните опори за зидария, наблюдавани днес. Тук е показан хипогеумът и част от възстановения под на манежа.(Дейв Йодер)

След ремонт на 1,4 милиона долара хипогеумът е отворен за обществеността през октомври 2010 г.(Дейв Йодер)

Лукс не се предоставяше на работещите в хипогеума. Те биха могли да бъдат осъдени да се бият до смърт, ако извадят спектакъл.(Дейв Йодер)

За зрителите стадионът беше микрокосмос на империята, а игрите му - възпроизвеждане на техните основни митове. Убити диви животни символизират как Рим е завладял диви, отдалечени земи и е покорил самата Природа.(Дейв Йодер)

Когато Хайнц-Юрген Бесте и екип от немски и италиански археолози започват за първи път да изследват хипогея през 1996 г., те са объркани от сложността и огромния размер на структурите му.(Дейв Йодер)

До началото на 19-ти век подът на хипогеума лежеше заровен под около 40 фута земя и цялата памет за неговата функция - или дори съществуването му - беше заличена.(Дейв Йодер)

След последните гладиаторски спектакли през шести век римляните изваждаха камъни от Колизеума, които бавно се поддаваха на земетресения и гравитация.(Дейв Йодер)

Колизеумът побира до 50 000 зрители, които се наслаждават на изкушения, включително награди, хвърлени в тълпата, сладкиши и вино. Римските граждани седяха според мястото си в социалната йерархия.(Дейв Йодер)

Изследванията на Beste разкриха заплетената история на сайта, идентифицирайки четири основни фази на изграждане и множество модификации в продължение на близо 400 години непрекъсната употреба.(Дейв Йодер)





^