Пътуване Гражданска Война

Нов музей на гражданската война говори истини в бившата столица на Конфедерацията | История

На крайната точка на пет железопътни линии Ричмънд, Вирджиния беше нещо повече от номинална столица на Конфедеративните щати на Америка. Градските фабрики снабдявали Конфедерацията с храна, боеприпаси и оръдия. След войната нейните историци, писатели и скулптори произвеждат героите на Конфедерацията като мъже, които се отнасят с поробените хора с патерналистка привързаност, борейки се за справедливи каузи и права на държавите.

Ричмънд, някога вторият по големина пазар за поробени хора и столица на държава, в която се водят повече от половината от всички битки за Гражданската война, в мирно време ще се превърне в мястото на продължителен, оспорван ангажимент за самата памет на война. Митовете, украсяващи конфедеративни фигури като Джеферсън Дейвис и Робърт Е. Лий, които направиха Ричмънд свой дом за сравнително кратки периоди от време, отдавна надделяват над историите на поколения Ричмондърс, живели в противоречията на града на изгубената кауза.



Тогава с известна справедливост музей, открит този уикенд в някогашното индустриално сърце на Ричмънд, се намира в центъра на съвременните борби на нацията, за да разбере въздействието и разрухата, причинени от Гражданската война.



Американският музей на гражданската война, нова институция, създадена от сливането между Американския център за гражданска война и Музея на Конфедерацията, се намира на брега на река Джеймс. Ако, както казва главният изпълнителен директор на музея Кристи Колман, Гражданската война спаси и предефинира това, което ще бъде американската република, новият музей предефинира наследството на войната като постоянно обвързано с нашето винаги изпълнено настояще.

преди два милиона години, първите каменни сечива са помогнали на нашите предци

Музеят със стъклени стени, разположен на осветена от слънце площад на 100 ярда от брега на реката, обхваща тухлените руини на Железария Тредегар, която произвежда голяма част от тежката артилерия - особено оръдия - за Конфедерацията по време на Гражданската война. Надстройката на музея обгръща тази сложна история, като загражда руините на ковачницата и ги сдвоява с приблизително 16 000 артефакта, около 550 от които са изложени в спиращи дъха изобретателни галерии.



Коулман, ветеран и пионер в областта на историческата интерпретация, признава, че не е могла да предвиди изграждането на нов музей, когато е дошла в Ричмънд през 2008 г., за да стане главен изпълнителен директор на Американския център за гражданска война. Но строителството на едро на нов музей избледнява в сравнение с предизвикателствата на сливането на Центъра през 2013 г. с конкуренцията в града - Музеят на Конфедерацията, разположен в така наречения Бял дом на Конфедерацията.

Екстериорът на Ричмънд

Екстериорът на Американския музей на гражданската война в Ричмънд(Пенелопе М. Карингтън / Американският музей на гражданската война)

Отворен като Музей на Конфедерацията през 1896 г., Музеят на Конфедерацията възниква директно от пропагандната машина на „Изгубената причина“, която самата до голяма степен е била управлявана от Ричмънд. Организациите от „Изгубени каузи“, като изцяло женското литературно общество „Конфедеративен мемориал“, което финансира и управлява музея на Конфедерацията, проведоха кампания за пренасочване на общественото мнение към по-симпатично, проконфедеративно разбиране на истинските причини за юга за борбата с Гражданската война. Веднъж известен като главен доставчик на извиненията на Конфедерацията, Музеят на Конфедерацията промени името си на Музей на Конфедерацията през 1970 г. като първа стъпка, за да се превърне в музей относно Конфедерацията, а не за то. През 1991 г., когато Колман е директор на афро-американските програми в Colonial Williamsburg, тя допринася за международно аплодирания Музей на Конфедерацията „Преди да дойде свободата“, първата изчерпателна изложба на нацията за живота на африканските и афро-американските държави в Южния антебелум.



По времето, когато Колман пристига в Ричмънд, тя установява продуктивни работни отношения с Уейт Ролс III, тогава изпълнителен директор на Музея на Конфедерацията. Коулман и Ролс задълбочиха професионалните си отношения с наближаването на юбилейната годишнина от Гражданската война и малко вероятното сливане на техните институции започна да се обвързва. И двата музея току-що бяха приключили капитални кампании, но техните силни и слаби страни бяха очевидни и не бяха лесно преодолими. Американският център за гражданска война имаше прекрасно място в железарията Tredegar, но малко като колекция; Музеят на Конфедерацията имаше ограничено пространство, но включваше най-голямата колекция от артефакти на Гражданската война на Конфедерацията в света.

Най-големият му недостатък беше името му, неразделно от произхода на Изгубената причина. След като проучи и научи колко често се сливат институции, Коулман имаше основателна причина да бъде скептичен към сливането. Нямаше основателна причина да го преследва, Колман написа в туит миналата седмица , с изключение на едно: ако успеем да осъществим това, това може да промени играта не само за нашите институции, но и начина, по който подходихме към историята на Гражданската война.

Сливането на двете институции е нещото от Холивуд. Това вероятно не е загубено за Колман, който спечели Еми за телевизионния филм през 2009 г. Свързани със свободата . Удряме всякакви прегради [със сливането на двата музея], казва Ролс. По-рано ме питахте ли, че Кристи и аз някога съм пил. Да! Ще отидем на местен терен тук [в Ричмънд] и ще изпием няколко бири. Нашите работни отношения наистина, наистина ни помогнаха да преминем.

Ролс, бял южняк, който предпочита папионките и цигарите и който брои трима от четирите си прадядовци като конфедеративни войници, е откровен за значението на Американския музей на гражданската война. Ако някога е имало време, което тази нация трябва да гледа всичко перспективите на Гражданската война, сега е, казва Ролс.

Кристи Колман има доказана история на ангажиране с обществеността по трудна история.

Кристи Колман има доказана история на ангажиране с обществеността по трудна история.(Ким Бранджъдж Фотография)

Самата Коулман променя играта. Родено в централна Флорида, семейството на Колман се установява във Уилямсбърг, Вирджиния, през 1973 г., точно след като голяма част от бялото население на щата ръководи движение срещу десегрегацията на училищата, известно като масирана съпротива. Като тийнейджър първата работа на Колман е като исторически преводач в Colonial Williamsburg. Тя се издигна в редиците, за да заеме редица високопоставени позиции в колониалния Уилямсбърг, включително една като първия директор на афроамериканските интерпретации и презентации.

В тази роля в средата на 90-те Колман взе противоречивото решение да тълкува търг на поробено семейство. Пред хиляда аудитория Колман изобрази един от членовете на семейството, продадени на оферирания. Въпреки че интерпретацията получи широко медийно внимание, някои от които много критични, сега тя се признава като значителен успех като пример за това как да се представи един от най-мъчителните и трагични преживявания в американската история. По-късно Колман ръководи известния музей на афроамериканската история на Чарлз Х. Райт в Детройт, където намира успех в общуването с общността.

Колман е омагьосващ оратор, умение, развито чрез усърдна практика и безброй публични изяви в продължение на четири десетилетия като публичен историк. Коулман има спокойствие за нея, осъзнато в продължение на години на борба и представяйки някои от най-противоречивите теми на тази нация. Като професионален публичен историк и цветна жена в сфера, все още доминирана от бели мъже, Коулман е незаменим лидер в изчисляването на публичната история на местно ниво.

Нито Ролс, нито Колман бяха имунизирани от критики относно сливането, но Коулман понесе тежестта на критиката. Колман разказа за Неприветлив подкаст как дарител на Музея на Конфедерацията веднъж влезе в кабинета си и обясни, че робството е най-доброто нещо, което някога се е случвало на чернокожите. Ето какво е, спомни си Коулман, казвайки на мъжа. Не само грешите; шибано грешиш Нека го разбия. Онлайн петиция декларира инициатива за спиране на Кристи Коулман от кражба на нашето наследство.

Превъзходството на бялото е адски наркотик, казва Колман.

Ролс получи десетки унизителни гласови съобщения. По-специално един повикващ, припомня Ролс, нарича американското знаме като окупационно знаме. Обаждащият се искаше да разбере как Ролс, потомък на войници от Конфедерацията и като изпълнителен директор на Музея на Конфедерацията, може да подкрепи сливането и да служи като член на борда на новия музей, но Роулс не беше развълнуван. В допълнение към своите предци, които са служили в Конфедерацията, дядото на Ролс е служил в Първата световна война, баща му във Втората световна война, а самият Ролс е служил по време на Виетнам. Това „знаме на окупацията“? Ролс пита риторично: Това е моето знаме.

Ролс нарича физическото сливане на двата музея чудовищна задача. Всичко в Музея на Конфедерацията трябваше да бъде внимателно опаковано, сякаш се пренасяше из цялата страна, въпреки че предметите бяха преместени само на километър и половина, най-вече надолу, през Ричмънд. Преместването струва около 500 000 долара. Мислите, че преместването на къщата ви е грубо? Казва Колман. Опитайте да преместите музейна колекция!

Средствата за проекта за около 25 милиона долара бяха събрани от малка част от хората, водени от Брус К. Готвалд, дългогодишен член на борда на Американския тръст на Battlefield. Ролс казва, че Готвалд е разпознал как безпартийните, по-агностични разкази на истории са облагодетелствали посетителите на бойните полета на Революционната война и Гражданската война и именно Готвалд е първият, който се е обърнал към Колман и Ролс и е попитал: Какво би станало, ако вашите музеи се обединят? Именно визията на Колман помогна на две образувания да се трансформират в една институция, чиято мисия е за изследване на американската гражданска война и нейното наследство от множество перспективи: Съюз и Конфедерация, поробени и свободни афроамериканци, войници и цивилни.

Мисията отразява колко разделена и разпокъсана е Гражданската война и нейното наследство винаги е било в Америка. Като световно-историческо събитие Гражданската война винаги ще бъде спорна и нейните истории може би се чуват най-добре чрез слушане на многогласна, назъбена подредба на историческите източници. Както писа историкът Чандра Манинг, примирявайки се с Гражданската война, еманципацията и гражданството изисква да не стъпваме настрани или да се държим смутени над етикети като триумф и трагедия, а по-скоро да живеем точно в непоносимото, но съществено напрежение между тях.

Американският музей на гражданската война буквално довежда посетителите лице в лице с миналото. Исторически снимки на легендарни американски граждани от епохата на Гражданската война, разширени и блестящо оцветени, украсяват стените на фоайето на входа на изложбено пространство. Тук посетителите се вглеждат директно в непроницаемия поглед на Фредерик Дъглас и Хариет Табман, пресметливия синеок поглед на Джеферсън Дейвис. Опитът във фоайето подсказва какво предстои в галериите. Много от историческите снимки на музея са разширени и оцветени в опит да запознаят посетителите с напълно реализираните сложни характери на американците - чернокожи, бели, местни, испанци, азиатци; и на всички полове - участвали и дефинирали Гражданската война. Повече от всеки един артефакт, оцветените снимки изскачат от витрините в съзнанието на посетителите. Там, където друг музей може да е избрал манекени или дори восъчни фигури за интерпретация на исторически фигури, Американският музей на гражданската война избира да представи на видно място самата технология, превърнала конфликта в Гражданската война в първата медия, фотографирана война. Резултатът е толкова шокиращ, колкото и снимките на загиналите на бойното поле, направени от Матю Брейди, които се появиха в Harper’s или Франк Лесли ’S Weekly .

Новият музей се жени за впечатляващите колекции на бившия музей на Конфедерацията с историческото местоположение на бившия Център за гражданска война

Новият музей се жени за впечатляващите колекции на бившия музей на Конфедерацията с историческото местоположение на бившия Център за гражданска война(Пенелопе М. Карингтън / Американският музей на гражданската война)

Оцветяването на снимките беше ключов компонент на визията на Колман за новия музей, но това беше още по-дръзкият й план, изпълнен от дизайнерската фирма Solid Light, галериите да отразяват разделена, фрагментирана нация, която като цяло се квалифицира като вид концептуално произведение на изкуството . Първата галерия ясно показва колко хаотична е била войната. Модел на цивилен дом на Джудит Хенри Манасас, Вирджиния, демонстрира как войната е стигнала буквално до прага на всеки американец. Хенри, тогава на 85 години, вдовица на американски военноморски офицер, стана първата цивилна жертва на войната, когато домът й беше хванат в кръстосания огън в Първата битка при Бик Рън през 1861. На разходката изложбата изобразява взривения дом на Хенри , разчупвайки се и раздробявайки се във всяка посока, с изображения на огън и дим, прожектирани върху медийни екрани в това, което изпълнителният директор на Solid Light нарича завладяващо пространство. Големите архитектурни елементи дават усещане за драматизъм и присъствие и функционират като скеле за разказване на истории. Под краката на посетителя се намира калъф на пода, под със стъклено дъно, който ще показва артефакти като монети, снаряди от куршуми и копчета - детрит, който войник може да е намерил на кървавата земя сутринта след битката. Цялото пространство на галерията, включително нейните електронни екрани, включва темата за раздробяване или фрагментация в това, което прави напълно поглъщащо впечатление.

Близките професионални отношения на Колман и Ролс създадоха музей, който приветства посетителите в пространство, което надхвърля разделението, засето от войната и нейните последствия. Деймън Пиърсън от 3north, архитектурната фирма, проектирала музея, казва, че отпразнува посланието, което Кристи и Уейт казват на света. Точно толкова важно, колкото и музеят, за тези, които може би никога няма да имат възможност да посетят Ричмънд, Американски музей на гражданската война разполага с онлайн присъствие, което също отразява съобщението на Колман и Ролс.

Ресурси - включително напълно дигитализирана колекция —За преподаватели, студенти или просто непринуден сърфист в интернет, дайте възможност на зрителите да видят широк спектър от артефакти от ерата на Гражданската война, като знамена, фотографии и юргани. Един от най-впечатляващите аспекти на онлайн присъствието на музея е придружаващият му уебсайт OnMonumentAve.com , който контекстуализира статуите, много от които изобразяват конфедеративни офицери, които оформят най-известната пътна артерия на Ричмънд. Поддръжниците на „Изгубена причина“ бяха ясни относно политическите си намерения за паметниците на Ричмънд; опечалените за мъртвите и отдавна отминалият им начин на живот намират подкрепа и сила в издигането на статуи. Хората издълбават собствения си образ в паметниците на своите велики мъже, каза ветеранът от Конфедерацията Арчър Андерсън по време на откриването на статуята на Робърт Е. Лий на паметника Avenue през 1890 г. Целта на Американския музей на гражданската война е онлайн порталът да показва прозрачно политическия контекст на статуите, а не да лобира за премахването им.

при каква температура замръзва водата?

Американският писател Ралф Елисън, говорейки в Харвард през 40-те години, каза, че изходът от Гражданската война все още е в равновесие и само нашето очарование от заклинанието на възможното, нашият безкраен опортюнизъм, ни накара да предположим, че някога наистина приключи. Заблуждаваме се, ако смятаме, че някога сме освободени от задържането на Гражданската война. Войната, подобно на следживотното робство, е американското време, както може да каже ученият Кристина Шарп . Ние сме нация, която все още се разклаща от последиците от войната, салтирайки след себе си. Такъв е ефектът, който човек получава при излизане от Американския музей на гражданската война, извън галериите и обратно по света, в град, обсипан с паметници на Изгубената кауза, в нация, все още белязана със сиви и сини синини, разкъсана над противоречие какво да правим с миналото на нашето настояще.



^