История

Как жените проникнаха в доминирания от мъже свят на карикатури и илюстрации | История

В началото на кариерата си Далия Месик, карикатурист, който се бори да публикува творбата си, получи няколко парчета съвет от шефа на секретаря на Chicago Tribune-New York News Syndicate. Първо, сменете професията на вашия герой, каза тя. И второ, сменете името си.

Месик се подчини, преработи бандитския си герой като блуждаещ журналист и прие псевдонима „Дейл“. Нейната лента, Бренда Стар, репортер, стана национално синдикирана през 40-те години. Десетилетие по-късно това беше в над 250 статии. Читателите се радват на приключенията и романтичните романтични приключения на Бренда, червенокосата жена в кариерата.

идеята на президента Уилсън „мир без победа“ формира ключова част от какво?

Историята на Месик е само един пример за откровения сексизъм, пред който са изправени жените художници. Нова изложба в Библиотеката на Конгреса, Привлечени за цел: Илюстратори и карикатуристи от Америка , е посветена на проучването на по-малко известните, обхващащи векове приноси на женски художници, проникнали в тези доминирани от мъжете полета.





Марта Кенеди, куратор на популярни и приложни графични изкуства в Библиотеката на Конгреса, центрира изложбата около две теми: Тя искаше да проучи как образът на жените и отношенията между половете се променя с течение на времето и как разширяването на тематиката се случва с течение на времето и в различни форми на изкуството. В крайна сметка целта, казва Кенеди, е да насърчи усещането за споделена история сред жените художници, да вдъхнови по-младите поколения да влязат в тези специалности и да стимулира по-нататъшни изследвания в колекциите на библиотеката.

Експозицията представя близо 70 произведения от впечатляващ набор от 43 художници, с произведения от 19-ти век до днес. Произведенията варират от повлияното от импресионистите Алис Барбър Стивънс илюстрации към елегантните фини рисунки на Anne Harriet Fish, които украсиха повече от 30 панаир на суетата корици към безумните и забавни карикатури на Роз Част Нюйоркчанинът . Въпреки това, Кенеди видя, че има повече основание за покритие, така че тя написа придружаваща книга ( през март ) и подготви втора ротация на шоуто с изцяло различен състав от изпълнители, за да замени настоящата в средата на май. Има много жени, които са направили наистина интересна, иновативна работа, които са пренебрегнати и заслужават по-нататъшно проучване, казва Кенеди.



Signe Wilkinson (р. 1950). Как мога да се уверя, че детето ми няма да страда от разликата в заплащането между мъжете и жените? Имай момче, 1988.(Библиотека на Конгреса © Signe Wilkinson)

Джаки Ормес (1911-1985). Torchy в Heartbeats. - Дори вече, Торчи. Публикувано в Pittsburgh Courie (вмъкване), 4 август 1951 г.(Библиотека на Конгреса)

Мелинда Бек (р. 1976). Реч на омразата, 1 декември 2013 г. Публикувано в списание Калифорния, 16 април 2014 г.(Библиотека на Конгреса © Мелинда Бек)



Алис Барбър Стивънс (1858-1932). Селма се хвърли изцяло на земята, 1899 г. Публикувано в „Три глави“ на Гертруда Блейк Стантън в „Космополит“, април 1895 г.(Библиотека на Конгреса)

Ан Хариет Фиш (1890-1964). [Танцуващи двойки, не. 1]. Корица за Vanity Fair, март 1920 г.(Библиотека на Конгреса)

Анита Кунц (р. 1956). Издърпано, 2001. Публикувано в Работна жена, октомври 2001.(Библиотека на Конгреса © Анита Кунц)

добри извинения да се разделиш с гаджето си

Най-ранните примери са онези художнички от Златния век на илюстрацията - годините между 1890 и 1930 г., които са паралелни на ренесанса от началото на века в издателската дейност. Тъй като печатането на списания, вестници и книги процъфтява, много жени, обучени в изобразително изкуство (въпреки че забранено от рисуване на голи мъже), изгради кариера от илюстрирането на детски книги. Илюстрациите на Джеси Уилкокс Смит за Чарлз Кингсли Водните бебета например са сред най-почитаните й творби. Много от жените рисуват и за списания, включително Harper's, McClure’s и Scribner’s. Съвпадащо с появата на Нова жена , феминистки идеал, който се корени в края на 19-ти век, няколко художници нарисуваха сцени извън домашната сфера и изследваха променящите се конвенции на епохата. В Jessie Gillespie’s Панта = луни (публикувано в Вечерна неделна звезда през 1914 г.), обяснява Кенеди, можем да видим силна промяна от сцената от края на 19-ти век, белязана от силна социална формалност, към набор от винетки от началото на 20-ти век, които дават хумористични модни тенденции и ясно показват силно намалена формалност между жените и мъжете в правдоподобни, ежедневни сценарии.

В началото жените, които се интересуваха от рисуване на карикатури и комикси, често бяха ограничени до определени теми. Тези, които могат да разработят успешни ленти, са били ограничени до сладки деца и животни, казва Кенеди. Имаше Грейс Дрейтън, която създаде децата на Campbell Soup, например, и Marjorie Henderson Buell, която създаде Малката Лулу . Роуз О'Нийл , илюстратор за Шайба списание, стана една от най-ранните успешни жени карикатуристи, когато за първи път представи своите Kewpies в Дамски домашен вестник през 1909 г. В рамките на няколко години тя създава кукли по герои, които са толкова популярни, че тя става заможна и известна.

Когато Месик започва да рисува Бренда Стар през 1940 г., комиксът отбелязва значителна промяна в тематиката. Като Дейл, Месик успя да се включи в жанра на карикатурите, който беше най-вече ограничен за мъже художници. С участието на достоен женски аналог на мъжки герои в приключенски ленти, Бренда Стар отбеляза крайъгълен камък сред ивиците от жени, Кенеди пише .

Един от предшествениците на Starr беше Torchy Brown на Jackie Ormes в Dixie to Harlem, който последва умна и непокорна млада чернокожа жена, движеща се от юг на север. Тя продължи няколко години в края на 30-те години в афроамериканските вестници; по-късно персонажът се завръща през 50-те години „Torchy in Heartbeats“, който е изложен в експозицията. Барбара Брандън-Крофт , която беше първата чернокожа жена, създала национално синдикирана ивица „Откъде идвам“, каза NPR че работата на Ормес е новаторска: Нейните герои и истории са истински - във време, когато чернокожите обикновено са изобразявани по унизителен начин.

70-те и 80-те години отбелязаха поредната промяна в тематиката. Преминавайки отвъд странните ескапади на Бренда Стар, много жени художници започнаха да извличат материали от живота си и от живота на хора, които познаваха. Линда Бари Едно! Сто! Демони! е графичен роман, който използва някои от личните си преживявания в стил, който тя нарече автобиофиционография . Алисън Бехдел изобрази лесбийските отношения в дългогодишната си лента Дайки, за които да внимавате и черпи от трудното си детство в два графични мемоара, Забавен дом и Ти ли си майка ми? С това ново поколение комикс художници има движение към възприемане на личния разказ.

Визуализация на миниизображение за видеоклип

Привлечени за цел: Илюстратори и карикатуристи от Америка

Публикувано в партньорство с Библиотеката на Конгреса, Drawn to Purpose: American Women Illustrators and Cartoonists представя обширно проучване на жените в американската илюстрация от края на деветнадесети до двадесет и първи век.

новите неща, предложени за:
Купува

Изложбата също така показва обложки на списания и редакционни илюстрации, както и политически карикатури, прословуто трудно проникване на жените. Една от по-ранните жени, които направиха това, беше Ан Мерген, която подписа работата си само с фамилното си име. Когато тя започна в Маями ежедневни новини през 1933 г. тя беше единствената женска редакторска карикатуристка в Съединените щати и тя носи това отличие до пенсионирането си през 1956 г. Десетилетия по-късно, през 1992 г., Сигн Уилкинсън става първата жена, която печели наградата Пулицър за редакторска карикатура. Докато съвременници Джен Соренсен и Ан Телнас са сравнително известни днес, жените политически карикатуристи остават малцинство.

Художниците, представени в изложбата, обхващат повече от век работа, рисуват в драматично различни стилове и обхващат различни теми, но Кенеди казва, че всички те споделят огромен талант и постоянство. Занимаването с изкуство като професия вече е неумолимо усилие, обяснява тя, но още повече за илюстраторите и карикатуристите, които са се борили и продължават да се борят, за да пробият в предимно мъжка кариера.

Жените художници в тези области исторически са се обединявали. През 1897 г. базираната във Филаделфия илюстратор Алис Барбър Стивънс се присъединява към художника и гравьора Емили Сартайн, за да намерен женска художествена организация, наречена The Plastic Club, за да събере опитни, успешни художници и по-млади художници, които тепърва започват своята артистична кариера. И през 70-те години на миналия век карикатуристът Трина Робинс и нейните връстници започна публикация, наречена Комикс на Виммен защото техните колеги от мъжки пол в подземното комикс движение в района на Сан Франциско не бяха отворени за включване на тяхната работа в антологии.

Бренда Стар, Репортер продължава своите приключения във вестници до 2011 г., но Месик се пенсионира през 1982 г., след четири десетилетия на рисуване на комикса си. Тя привлече други жени карикатуристи да продължат тази функция - това искаше тя, обяснява Кенеди. През 70-годишния герой на героя комиксът е рисуван и писан само от жени.

„Привлечени за цел: американски жени илюстратори и карикатуристи“ е на разположение до 20 октомври 2018 г. с придружаващата го книга, публикувана от University Press of Mississippi, съвместно с Библиотеката на Конгреса, която излиза през март. Втората ротация на шоуто се увеличава на 12 май.





^