Изкачването на Кампидолио или Капитолийския хълм, което привлича посетителите в Рим още от дните на Цезарите, все още дава най-доброто, вдъхновяващо въведение в този динамичен град. Това беше най-свещеното от седемте хълма на древността и през императорската епоха (27 г. пр.н.е. - 476 г.) храмът на Юпитер украси върха си. Един от пътешествениците, поклонили се на това място през вековете, беше младият Едуард Гибън, който при есенно посещение през 1764 г. беше шокиран от това колко малко оцеля от Имперския Рим. Изследвайки меланхоличните руини, докато босоногите пеят вечерня, той беше вдъхновен да напише монументалната си история, Упадъкът и падането на Римската империя .

От тази история

[×] ЗАТВОРИ



Един от седемте хълма в Рим, Кампидолио е бил коронясан в древността от храма на Юпитер и е служил като религиозен и политически център на града. Днес това е мястото на Капитолийските музеи, най-старите обществени музеи в света.(Massimo Siragusa / Constrasto / Redux)



Градът търси спонсори за възстановяване на фасадата на Колизеума.(Massimo Siragusa / Constrasto / Redux)

печат на президента на САЩ

Посетителите все още могат да надникнат в Колизеума и да се разходят из близките руини на Златната къща на император Нерон.(Massimo Siragusa / Constrasto / Redux)



Гледката от Campidoglio вдъхновява англичанина Едуард Гибон през 1764 г. да напише монументалната си история на Рим.(Massimo Siragusa / Constrasto / Redux)

Днес римляните са толкова склонни, колкото и чуждестранните туристи да посетят класическите места в града (статуя сред индустриалната архитектура в музея Монтемартини).(Massimo Siragusa / Constrasto / Redux)

Фото галерия



В своята шедьовър Гибон взе за своя отправна точка Рим в разгара на своята слава, през II век от н.е., когато Капитолийският хълм е символ на вечната сила на града, а Храмът на Юпитер - зашеметяваща гледка. Под позлатения покрив на храма огромна статуя на злато и слонова кост на царя на римските богове председателстваше произведения на изкуството от цял ​​познат свят. Но беше невероятната гледка, която хипнотизира. От възвишените височини на Campidoglio древните пътешественици гледаха богатия градски гоблен отдолу. Рим беше най-големият мегаполис, който светът някога е виждал и неговите мраморни структури, гръцкият оратор Елий Аристид, наблюдаван около 160 г. сл. Хр., Покриваха хоризонта като сняг.

Днес Campidoglio е доминиран от обновените музеи на Капитолия, двойни ренесансови дворци, изправени пред площад, проектиран от Микеланджело. Най-старите обществени музеи в света, техните блестящи коридори са облицовани с класически шедьоври като етруския бронз Вълчица сучещи близнаците Ромул и Рем, символът на града, и мрамора Умираща Галия и Капитолийска Венера . И докато Храмът на Юпитер е бил разрушен от мародери през пети и шести век след Христа, мястото му отново се е превърнало в задължителна дестинация за италианците - като най-зрелищното кафене на открито на EternalCity. Стоейки на терасата на покрива си и поглеждайки към легендарните червени керемидени покриви на Рим при залез слънце, чужденците и местните жители се поздравяват, че са в най-красивия мегаполис на земята - точно както преди 2000 години. Рим в нейното величие! пише поетът Проперций в епохата на Август Цезар. Непознат, погледнете си!

Нов дух е жив във всички класически заведения на Рим, някога известен с апатичния си персонал, непостоянните графици и липсата на етикети. Някои любими бяха затворени от десетилетия; дори в Капитолия посетителите никога не са знаели кои стаи ще бъдат отворени или какви експонати са заровени на съхранение. Сега римските музеи са сред най-елегантно проектираните, а археологическите му обекти са най-лесни за ползване в света. В сравнение с Рим в средата на 80-те години, подобрението е невероятно, казва археологът Никола Ланери, на 35 години. И има още една голяма промяна: не само чуждестранните туристи се възползват от културните подобрения. Сега ги посещават огромен брой италианци.

Всъщност Рим се радва на нова ера на археологията - третата в съвременната история на града. Първото се случи през 1870-те години, когато Рим стана столица на ново обединена Италия и крал Виктор Емануил II нареди Колизеумът и Форумът да бъдат изчистени от развалини. След това през 20-те и 30-те години Мусолини разкъсва голяма част от централен Рим и излага пристанището Остия, главното морско пристанище на града в древността, като част от кампанията си за спечелване на народна подкрепа за заблудените си начинания (въпреки че унищожава почти колкото той спаси). Настоящите, по-научни усилия започнаха през 90-те години, задвижвани от средства за подсилване на града за Големите юбилейни хилядолетни празненства през 2000 г. Не само че юбилеят вложи безпрецедентни милиони долари в ремонти, но предизвика спорни общински, национални и ватиканските бюрокрации, за да завършат няколко дълго пасивни проекта. Юбилеят беше огромен катализатор за промяна в Рим, казва Даян Фавро, професор по архитектура в UCLA, който работи с професора от Университета на Вирджиния Бернар Фришър, за да създаде интерактивен цифров модел на Римския форум, който ще позволи виртуална разходка на сайта. В съчетание с цифровата революция, имаше голям скок напред в нашето разбиране за древния град.

Въпреки че споровете за финансирането на сайтовете продължават да не стихват, възраждането на интереса към древното минало показва малко признаци на отслабване. Миналия месец италиански служители откриха великолепен олтар за жертвоприношения, висок 28 фута, посветен от император Август през 9 г. пр.н.е. за да отпразнуваме появата на Pax Romana. (Наречен Ara Pacis или Олтарът на мира, известният паметник, първоначално изкопан в началото на 20-ти век и по-късно възстановен от археолозите на Мусолини, е бил под защитно покритие в продължение на шест години, докато нов музеен павилион за неговото разполагане, проектиран от американски архитект Ричард Майер, беше в процес на изграждане. Павилионът с експонати, библиотека и аудитория трябва да бъде отворен за следващата година.) В отговор на популярното търсене, някога секретният Археологически надзор в Рим сега публикува най-новите открития в интернет. Новите разкопки се следят отблизо в италианската преса и се обсъждат жадно в кафенета.

Цялата тази обновена пламенност има историческа симетрия: древните римляни също са били страстни почитатели на собствения си град, казва Фавро, и те се присъединиха към орди провинциални туристи, които се разхождаха от един паметник до другия.

Всъщност Императорският Рим е създаден специално, за да впечатли както своите граждани, така и посетителите: първият император Август (27 г. пр. Н. Е. - 14 г. сл. Н. Е.) Започва амбициозна програма за разкрасяване, която води до една славна постройка след друга, издигаща се над объркващия куп жилища . По времето на Август Рим за пръв път започва да прилича на световна столица: великолепните му паметници, изсечени от богато оцветен мрамор, са били, пише Плиний Стари в 70 г. сл. Хр., Най-красивите сгради, които светът е виждал. След завършването на Колизеума през 80 г. сл. Н. Е. И масивния форум на император Траян през 113 г. н. Е. Образът на Рим, който носим днес, беше практически завършен. С повече от един милион жители, мегаполисът се беше превърнал в най-голямото чудо на древността: Богиня на континентите и народите, О Рим, на която нищо не може да се равнява или дори да се приближи! бликна поетът Марциал в началото на II в. сл. н. е.

През 1930 г. Зигмунд Фройд знаменито сравнява съвременния Рим с човешкия ум, където много нива на паметта могат да съществуват едновременно в едно и също физическо пространство. Това е концепция, която биха разбрали класическите туристически забележителности: древните римляни са имали изтънчено усещане SSC , или дух на място, и видях улиците на Рим като велико хранилище на историята, където миналото и настоящето се размиваха. Днес можем да почувстваме подобно живо чувство за историческа приемственост, тъй като подмладените обекти на града използват всички възможни средства, за да съживят миналото.

Въображаемите връзки към историята са навсякъде. Древният Апиев път, римската кралица на магистралите на юг от града, е превърнат в десет мили дълъг археологически парк, най-добре разузнат с велосипед. Гледките край пътищата почти не са се променили от древността, като земеделските земи все още са пълни с овце, както и мавзолеите на римски благородници, които някога са носили епитафи, като например аз ви съветвам да се радвате на живота повече от мен и Пазете се от лекарите: те бяха тези, които уби ме.

Обратно в историческия център на града, Колизеумът - все още символът на шатрата на императорската епоха - е почистил част от оцелелата му външна стена, а редица подземни проходи, използвани от гладиатори и диви зверове, са разкрити пред обществеността. (И за древните туристи посещението тук беше de rigueur, за да видите престъпниците да бъдат разкъсани на парчета или разпънати на сутринта, след това, след почивка за обяд, мъже, които се косаха един друг следобед; състезания с колесници в цирка Максим закръглени от развлеченията.) Обширната купола на Пантеона, на 142 фута, някога най-голямата в Западна Европа, е в процес на реставрация. И Domus Aurea, Златната къща на император Нерон, беше отворена с големи помпи през 1999 г. след десетгодишен ремонт. Посетителите вече могат да наемат видео ръководства - пилоти с палми, които показват едър план на фреските на тавана и компютърни пресъздания на няколко стаи. Благодарение на тях, застанали в тъмния интериор на двореца, който е бил погребан през първи век сл. Н. Е., Може да си представите стените, както ги е видял Нерон, инкрустирани с бижута и седеф, заобиколени от фонтани и с опитомени диви животни обикаляйки градините.

В древността най-пищните паметници на Рим са били част от градската тъкан, с резиденции, притиснати по фланговете дори на свещеното Кампидолио; именно Мусолини изолира древните руини от кварталите около тях. Днес градостроителите искат да възстановят смачкването. Рим не е музей, заявява археологът Никола Ланери. Флоренция е по-скоро такава. Хората правят Рим. Това е дълбочината на историята в индивидуалния живот.

Римският форум е отворен за обществеността безплатно, връщайки се към древната си роля на оригиналната площада на града: днес римляни и туристи се разхождат отново през почтените му камъни, пикник на моцарела панини близо до руините на Сенатската къща или мечтаят от светиня, някога поддържана от Весталските девици. Afew блокира, пазарите на Траян, създадени през II век след Христа като многоетажен търговски център, сега удвояват като галерия за съвременно изкуство. В лабиринт от сводести аркади, където продавачите някога са изсичали арабски подправки и перли от Червено море и където рибите са били прясно плуващи в солена вода, изпомпвана от брега на десет мили, магазините са пълни с метални скулптури, видео инсталации и манекени парадиране с най-новите дизайнерски моди.

кога американците загубиха британския си акцент

Всяка неделя стратегическата Via dei Fori Imperiali, която минава покрай имперските форуми към Колизеума, е блокирана за моторни превозни средства - така че пешеходците вече не трябва да избягват автобуси и дуели на Vespas. Съвременната пътна артерия е проблематична, откакто е била взривена през сърцето на Рим от фашисткото правителство през 30-те години, изравнявайки хълм и унищожавайки цял ренесансов квартал. Мусолини виждал себе си като Нов Август, възраждащ славата на древната империя и искал директни забележителности от площада Венеция, където изнасял речи, до великите имперски икони. През юли 2004 г. Археологическият надзорник публикува предложение за изграждане на пътеки над Имперските форуми, което позволява на римляните да си възвърнат района. Докато неясно научно-фантастичният дизайн има своите критици - и проектът не е отишъл по-далеч от чертожната дъска - много граждани на града смятат, че трябва да се направи нещо, за да се поправи мизантропията на Мусолини.

Това наистина е вековното предизвикателство на Рим: Как балансирате нуждите на съвременния град с историческата му идентичност? казва Паоло Ливерани, уредник на антики във Ватиканския музей. Не можем да унищожим реликвите на древен Рим, но не можем да мумифицираме и съвременния град. Актът за балансиране може да е невъзможен, но трябва да опитаме! Нямаме избор.

Едно ефективно балансиране се състоя в музея MontemartiniMuseum, където чувствени мраморни фигури са съпоставени с извисяващи се метални турбини в изоставена 19тивек електрическа централа. Открита през 1997 г., изложбата първоначално трябваше да бъде временна, но се оказа толкова популярна, че беше направена постоянна. Други опити за смесване на модерно и класическо са по-малко универсални. Музеят на Ричард Майер, в който се помещава Ara Pacis, е най-противоречивият. Първата нова сграда в историческия център на Рим от дните на Мусолини, тя е критикувана категорично заради ярко ъгловия си дизайн от травертин и стъкло, който според много римляни нарушава атмосферата на стария град. В една прословута атака Виторио Сгарби, заместник-министър на Министерството на културата, сравнява формата на кутията на музея с бензиностанция в Далас и запалва сградата като образ; други критици на Майер се оплакват от Лос Анджелизацията на Рим.

Разбира се, не само архитектите смесват минало и настояще. Като един пример Gruppo Storico Romano или Римската историческа група примамва всички от банкови служители до

шофьори на камиони до училището си за гладиатори по Апиевия път. Дори посещението на централата на училището изпробва нервите. Зад гофрирана желязна ограда в слабо осветения двор половин юноши ученици слагат туники и каски и грабват зловещи реквизити като тризъбеци и ками. 36-годишният учител Кармело Канзаро управлява магазин за дрехи през деня, но се превръща в Спикулус, когато слънцето залезе. В древните текстове няма нищо, което да описва техниките за обучение на гладиатори, признава той, така че трябва да импровизираме. Докато учениците - всички мъже - започват да се люлеят и парират с дървени мечове, Спикулус добавя: Трябва да обърнете пълно внимание. Един пропуск и можете да бъдете извадени от равновесие. (Самият той седеше вечерта навън, възстановявайки се от счупен глезен, получен при неотдавнашен демонстрационен двубой.)

По време на почивка млад програмист, Масимо Карневали, 26-годишен, известен още като Кирос, обяснява апела на училището. Той съчетава историята с физическите упражнения, казва той. Обичам дисциплината. Друг студент, Райън Андес, 26-годишен, оперен певец от Филаделфия, казва: „Да дойдеш тук и да посечеш хората с мечове беше сбъдната мечта.

Едуард Гибън разбра този призив. Въпреки че не беше почитател на гладиаторските битки - намираше практиката за нечовешка и ужасна - той винаги щеше да помни впечатлението, което първото му посещение в Рим направи върху младежкото му въображение. Както той пише в автобиографията си: На разстоянието от двадесет и пет години не мога нито да забравя, нито да изразя силните емоции, които развълнуваха съзнанието ми, когато за пръв път се приближих и влязох във вечния град. След безсънна нощ стъпках с възвишена стъпка руините на форума; всяко запомнящо се място, където стоеше Ромул, или говореше Тъли, или Цезар, беше присъствало на окото ми и няколко дни интоксикация бяха изгубени или радвани, преди да успея да се спусна към хладно и минутно разследване.


HBO’S ROME

е в сърцето на морето въз основа на истинска история

Въпреки грандиозните си паметници, по-голямата част от императорския Рим представляваше скучен лабиринт, задръстен от рушащи се жилищни къщи, облицовани с десетметрови алеи, пълни с търговци, продавачи и пешеходци, както и от случайни падащи тухли или съдържанието на камерен съд. Кани с вино висяха от вратите на кръчмата. Уличният шум беше оглушителен. (Покажете ми стаята, която ви позволява да спите! Наблюдава сатирикът Ювенал. Безсънието причинява най-много смъртни случаи тук.) Богатите и бедните бяха стиснати заедно, заедно с имигранти от всички краища на империята - професори от Гърция, куртизанки от Партия (съвременен Ирак) , роби от Дачия (Румъния) и боксьори от Етиопия. Треньори на животни, акробати, ядящи огън, актьори и разказвачи на истории разпълниха форумите. (Дайте ми мед, отидох припев и аз ще ви разкажа златна история.)

В последния си ден в Рим разгледах градските дълбини: дебнех през мрачната Субура, квартал на бедните квартали, където римляните живееха в тесни стаи без прозорци без течаща вода, и надникнах в един от техните унисекс тоалетни, където те се изтриха с обща гъба. Зад единия ъгъл се натъкнах на импровизирана арена, където течеше битка: 400 римляни в оръфани, мрачни туники извиха от смях, докато разхвърляни трупове се изсипваха върху каруци и крайници лежаха в локви кръв. Куче се втурна да хване отсечена ръка.

Скоро, по време на затишие в хаоса, изящна, облечена в Gucci италианка се мята по кървавия пясък в стилове, за да докосне грима на една от статистите. Това беше Cinecittà, разтегнатото филмово студио в покрайнините на Рим, което някои наричат ​​най-голямата фабрика на света за изображения на древен живот. Такива класици като Quo Vadis , Бен-Хур и Клеопатра всички бяха застреляни тук, както и Сатирикон на Фелини .

HBO заснема своя сериал 'Рим' на стойност 100 милиона долара (който започна да се излъчва на 28 август) на 5 акра декор, който пресъздава града през последните дни на Републиката. Бруно Хелър, съавторът на шоуто, се надява сериалът да направи за древността това, което HBO's Deadwood направи за Стария Запад: демитологизира го.

Понякога ни е трудно да повярваме, че древните римляни наистина са съществували в кутианския смисъл, каза Хелър, докато се разхождахме назад, изпълнени с униформи и реквизит. Но те бяха истински, вътрешни, страстни хора. Поредицата се опитва да покаже римляните, без да ги съди по съвременния християнски морал. Някои неща са потиснати в нашата собствена култура, като откритото удоволствие от болката на другите, желанието да накараме хората да се подчинят на вашата воля, използването на роби без вина, добави Хелър. Всичко това беше съвсем нормално за римляните. —T.P.



^